2009年10月20日 
我們站在唯一的力量（即創造者）對面，據說，「除了祂以外，沒別的」。但在我們看來似乎世界上執行著許多不同的力量和品質、人、自然、最終是我本身。
全世界——戲院，在生命的舞臺上大家都在表演：非生命的自然、植物、動物及人們。大家都正在表演，但我們不清楚劇本、其作者及誰在導演這一切。
達到精神世界，意味著顯露唯一的力量、意志、理智，這一力量在生活的舞臺之上伴隨非生命的自然、植物、動物和人。
顯露了之後，我們認識到一切。理解到怎樣改變我們的生命及命運，而最主要的是與導演建立關系。
我們已經對改善我們世界、這場戲劇的自己做出的嘗試感到了失望。很明顯，沒有與導演建立關系，在不知道劇本的情況下，我們的企圖只會給我們帶來壞處。
因此， 現在，隨著幾千年的历史我們對獲得幸福的嘗試已經感到失望，卡巴拉科學顯露於世界中。它向我們解釋，人們在這個世界中的任務——認識到是誰在控制著所有一切。
木偶劇
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問題：我經常將自己的思維和願望想象為充滿各種各樣願望的教室。其中一個非常大的願望的組織是卡巴拉的反對者，它們說：「我們無法想象沒有廣闊範圍感覺（包括痛苦和負面的情感）的生活！藝術——音樂、劇場、電影——會怎麼樣呢？」
我們存在的基礎——比較、批評，比賽。有比這個甚麼更好一些的嗎？和平、永恆、幸福——這都多麼的無聊啊！
我們只是需要此「幸福」的一小滴，但不是給每一個人甚至永遠。沒有眼淚沒有戲劇怎麼能生活呢？
答案：你將「精神領域」想象為凍結的，像伊甸園那麼枯燥乏味。然而，真正的戲劇發生僅僅當我們的本質遇到創造者。而這之前，甚麼都是「小孩啼哭」，因為我們根本不懂自己是在哪裡存在。我們像剛出生的寶寶那樣由於瑣事而啼哭，由於微笑的快樂而歡笑。當然，從外邊來看，這有些搞笑。無論怎樣，我們仍然長大並理解到在人類藝術中我們是多麼的有限。我們畢竟表現出自己的微小的地球的自我主義和其中的「戲劇」。這些「戲劇」是假想的，而僅僅因為你沒有從其中長大，或者你是這樣「被教導吃苦」，你不讓它們走。文化中的危機跟其他領域差不多大。你不得不找出人類目前困難的表現方法，而不再依賴過去經典。文化畢竟揭露時代的內心世界，於是它要改變。